15 《声声慢》

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，

凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，

怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，

却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？

守著窗儿，独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，

到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

南宋前期

岳飞气壮山河，写就爱国名篇。

他的词作，首首与抗战相关，字字珠玑，尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》，光昭日月，气吞山河，成为千古传诵的爱国名篇。

16 《满江红·怒发冲冠》

岳飞

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切！

靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭！

驾长车，踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头收拾旧山河，朝天阙。

陆游“亘古男儿一放翁”——抒壮志未酬之幽愤

其词主要内容是书写爱国情怀，抒发壮志未酬的幽愤，多将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。陆游词风格多样，最具特色的是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作。

17 《钗头凤》

陆游

红酥手，黄滕酒，

满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错，错，错。

春如旧，人空瘦，

泪痕红浥皎绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫，莫，莫!

18 《诉衷情》

陆游

当年万里觅封候，匹马戍梁州。

关河梦断何处，尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。

此生谁料，心在天山，身老沧洲。

张孝祥——骏发踔厉

上承苏轼，下启辛弃疾:以苏轼为榜样，词写的豪情万丈，其词“豪壮典丽”并不局限于一种文风，而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。

19 《六州歌头》

张孝祥

长淮望断，关塞莽然平。

征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。

追想当年事，殆天数，非人力，

洙泗上，弦歌地，亦膻腥。

隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。

看名王宵猎，骑火一川明，

笳鼓悲鸣，遣人惊。

念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成!

时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。

干羽方怀远，静烽燧，且休兵。

冠盖使，纷驰骛，若为情！

闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。

使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。

辛弃疾——“词中之龙“

拓宽词的内容和题材，其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽，其词题材广阔又善于化用典故入词。

20 《永遇乐·京口北固亭怀古》

辛弃疾

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否?

刘过——“词多壮语”，感慨国事、大声疾呼

词中写“平生豪气，消磨酒里”处甚多，但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品，这些作品都写得慷慨激昂，虽偶有粗率之处，但风格豪放，却是刘过词的本色。

21 《糖多令》

刘过

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。

二十年重过南楼。

柳下系船犹未稳，

能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故人今在不?

旧江山浑是新愁。

欲买桂花同载酒，

终不似、少年游。

南宋晚期

姜夔——“幽韵冷香”

建立起新的审美规范，他是一个既能填词又能谱曲的词人，词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。

22 《扬州慢》

姜夔

淮左名都，竹西佳处，

解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后：

废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工，

青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，

波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生！

23 《踏莎行》

姜夔

燕燕轻盈，莺莺娇软。

分明又向华胥见。

夜长争得薄情知?春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。

离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

吴文英“芬菲铿丽”——打破传统的层次结构方式

他被称作“词家李商隐”，师承周邦彦，重格律、重声情、讲修辞、善用典。有《梦窗词集》一部，其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

24 《唐多令》

吴文英

何处合成愁？离人心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉天气好有明月，怕登楼。

年事梦中休。花空烟水流。

燕辞归、客尚淹留。

垂柳不萦裙带住，

漫长是、系行舟。