《劳劳亭》这首诗并不是真的因为去劳劳亭送别友人才写的，所以诗中没有送别的具体场景。李白这天来到此地，却不为送客，只不过是好似轻描淡写地说了一句天下最伤心的地方，就是送客的劳劳亭了，这一联一笔两到，既表明了作为一个长年浪迹他乡的游子对离别的深切体会，又巧妙地提到，劳劳亭无疑又是送往迎来之中最著名的地方了。所以尽管不送客，走到这里，也忍不住会想到别离，想到感伤。江南虽说春早，但是身边还看不到一丝春意，连柳条也没有泛青。没想到正是这不见春意的柳枝，唤醒了李白的创作灵感，在刹那间就跳了出来：“春风知别苦，不遣柳条青。”

古人都是从眼前的景物想到过去已经发生过的事，而李白到劳劳亭时，连柳条都还没有绿，明明是春风未绿江南岸之际，却被他写得有情有意，原来春风就是怕行人太伤心，才没有把柳条吹绿，这看似无理的拟人写法，却更加丰富了人间的离情别恨。

《子夜吴歌·冬歌》不写景而写人叙事，通过一位女子思念征夫的感情，从侧面落笔，通过形象刻画与心理描写结合，塑造出了一个活生生的思妇形象，成功表达了诗歌主题。结构上一波未平，一波又起，起得突兀，结得意远，情节生动感人。通过个体形象以表现出社会一般，二歌典型性均强。其语言的明转天然，形象的鲜明集中，音调的清越明亮，情感的委婉深厚，得力于民歌，彼此并无二致，真是“意愈浅愈深，词愈近愈远，篇不可以句摘，句不可以字求”的佳作。

《宣城见杜鹃花/子规》写这首的时候，李白已是迟暮之年。他被朝廷判流夜郎，遇赦归来后，此时正流落江南，寄人篱下。不久又染了病，晚景凄惨。老来思乡，本是人之常情，何况诗人老迈患病。于是，浓重的乡思就袭上了诗人心头。本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下不能回到故乡去。本想功成名退再荣归故里，不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。这首诗贯注着一种对大自然的欣喜之情，但又透着自已的悲凉及浓重的思乡之情，巧妙地运用了一字三叠与承接吟咏的手法，让人觉得婉转含蓄，一波三折。写景、抒情，句句色彩鲜明，声声悠扬悲呜，读起来摇曳跌宕，又沉重深沉。